各位僵尸粉们应该看过《使女的故事》，
在故事中的女人，说白了，就是代孕、生育机器。
她们没有基本的人权，存在的唯一目的就是生育、生育、生育…
女主奥弗雷德，作为行走的子宫，她的悲惨遭遇更是让人不寒而栗。
饰演者伊丽莎白·莫斯也因此在艾美奖上一举拿下了最佳女主角这个重量级奖项。
很多人都是从这里认识她的。
但是，很少有人知道。
她在使女之前还出演过一部让人看后想哭的剧，也同样是和代孕有关——
谜湖之巅 Top of the Lake
《谜湖之巅》系由英美澳，再加新西兰，四国合拍的迷你剧。
一共两季，合起来才12集。
国外近乎封神，国内仍是小众口味。
第一季推出后大获好评，烂番茄新鲜度97%。
四年后，第二季回归，相同主创，升级故事，烂番茄新鲜度 100%。
故事一开始就欲罢不能。
地点，国际都市，悉尼。
这里正在发生一宗抛尸案。
一亚裔中年女性，一名白人男性，大半夜提着一个行李箱，开车前往悬崖。
行李箱很重，男人要用尽全力才能推动。
看他怎么推的——
把箱子放下，趴在地上，女人在后面扯住他的双腿（怕他掉下），用尽全力，狠狠一推……
冷酷的镜头中，几缕黑色头发从行李箱中漂了出来。
几天之后，行李箱被海浪冲上沙滩，引起警方重视。
负责这起案件的是女主，警探罗宾。
在解剖尸体时，法医判定这是一位二十岁出头的亚洲女孩。
她死于窒息。
因为面部已经严重浮肿，所以无法还原样貌。
DNA和指纹也无法与数据库匹配。
与此同时，警方并未接到任何亚裔女孩失踪的报案。
尸体身份都难以确定，想找到凶手更是难上加难。
警察推测，这是一名在悉尼从事性工作的亚裔女学生。
因为当地在这方面监管漏洞百出，很多非法者使用假护照在黑妓院赚钱。
紧接着，法医有了更惊人的发现。
尸体腹中还有一个胎儿，17~20周。
这是一个十分重要的线索。
只要把胎儿的DNA与数据库做比对，就能找到胎儿的父亲。
然而还没等找到胎儿的父亲，法医却又有一个不可思议的发现：
胎儿的DNA和尸体不吻合。
这是什么情况？
这位女孩的肚子里为什么会有别人的孩子？
罗宾猜测，这位中国女孩是一名代孕妈妈。
这起抛尸案，即将牵引出悉尼那不为人知的阴暗一角——
黑色的商业代孕生意。
女警探罗宾，一直是《谜湖之巅》的女主角，每季中她都会解决离奇并黑暗的案件。
在第一季中，一个怀有5个月身孕的12岁女孩失踪。
在全力寻找女孩的过程中，罗宾解开了这个偏僻迷人的小镇上的邪恶面目。
贩毒、贪腐、甚至是戕害女童。
罗宾不仅要面对恶势力，还要面对自己梦魇般的过去。
她脆弱、敏感又坚韧。
16岁，她被三个男人轮流强暴。
17岁，生下一个女孩，两天后就送给别人，从此再没有尝试联系。
她始终无法面对自己的过去。
这么多年，那个孩子和那段记忆像噩梦一样折磨着她。
后来，罗宾打算和自己青梅竹马的男朋友结婚，回归正常生活。
但没想到，结婚也变成了一场浩劫。
婚礼当天，男朋友因为吸毒被捕。
罗宾不在乎，穿着婚纱来到警察局，隔着铁窗要和对方举行仪式。
但她看到了和男票关在一起的还有一位站街女。
她恍然大悟，原来男票在婚礼前一刻还在瞎搞。
她气愤！结婚仪式变成告别派对，像是对于过去的告别，她架起篝火，烧掉了婚纱。
没有婚姻，没有家庭，她抛却了一切身份，
从新西兰回到了悉尼，重新开始工作。
不能成为母亲，不能成为妻子，她选择成为女警官罗宾。
重新开始生活也不是一件容易的事情。
用老友的话说就是：你太丧了。
工作中，罗宾被其他的男警官嘲笑。
还差点被最恨的同事再次侵犯。
饰演罗宾的是美国女演员，伊丽莎白·莫斯。
在《使女的故事》中，她扮演使女奥弗雷德，作为行走的子宫，她的悲惨遭遇让人不寒而栗。
而在《迷湖之巅》中，罗宾的遭遇比使女也好不到哪儿去。
她必须面对的事情、她刻意回避了多年的事情，就是她是一位母亲的身份。
17年前，她遭遇强奸，生下孩子。
17年后，她送走的亲生女儿玛丽已经17岁，正值叛逆期。
玛丽和她的养父母之间爆发着各种各样的矛盾。
饰演玛丽养母的正是妮可·基德曼。
对于玛丽来说，生母一直没有联系自己。
养父母的婚姻突然终结，养母声称自己喜欢上了同性，这一切都让玛丽感到困惑烦躁。
多种因素综合下，玛丽竟然死心塌地爱上了一位四十多岁的中年男人，还想和他结婚。
但是这个男人，却与罗宾负责的中国女孩抛尸案有脱不了的干系。
就是他，控制着卖淫据点和代孕据点。
一切都好像一个轮回，17岁的罗宾，17岁的玛丽，他们的生活都因为男性发生着巨变。
看完本剧就会发现，剧中完全以女性群体为主角。
多个人物交错，每条线都呈现出女性的不同方面。
女性在不同年龄段所可能遭遇到的多种身份和问题，在剧中都有体现。
《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德，曾经创作过一篇小说叫《可以吃的女人》，小说中创造了一个名词蛋糕女人，揭示当代女性的两种命运。
她认为，当代社会中女性被物化成蛋糕女人。
一是肉体属性的可用性。被动地满足男性性欲，承担生育的使命。
二是商品属性的可看性。经过修饰的女性身体走向视觉消费中心。
这两点在剧中有很强烈的暗示。
剧中就是利用犯罪故事来探讨女性在生活中的存在境况。
就像剧中涉及的卖淫姑娘和被侵犯的女主罗宾，显示了女性被贴上的最原始标签——性。
剧中渴望生育的女性，和代孕的亚洲姑娘，则探讨了女性身上的第二重标签——生育。
很有意思的是妮可基德曼饰演的这个角色， 她因为爱上一个女人而中年出柜，与丈夫离婚，此举却被女儿视为对家庭的背叛，因此母女关系一落千丈，女儿在母亲这一身份上否认她。
到底如何将一位女性定义一位母亲？
代孕者是母亲吗？没有履行过母亲义务但生物学意义上的母亲，是一位母亲吗？出柜之后的女人呢？
性、生育、家庭，剧中的女人们在这几个概念之间挣扎。
《谜湖之巅》并不想做黑白分明的道德判断，它更想借大段生活化的日常，丈量出今天女性意识觉醒与社会规范高墙之间，还有多少距离。
它想问，女人何为女人，因何完整？
因为贞操？因为生育？因为家庭、孩子？……
导演坎皮恩是这么谈到拍摄初衷的——
要真正了解、懂得当今女性的生存感受和体验，我们还要很长的路要走。因为现在我们还没有足够的女性创作者、讲述者。
但千万不要忘了把你的围裙，变成斗篷。
还记得《钢琴课》女主最后说了什么吗——
人们把我当一个怪物，但我很满足。
所以，是谁把一个个女人逼成了“怪物”？
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